电影里面有这样一句台词：如小熊从冬眠中醒来，我已开始爱上这样的一个你。」在图书馆里，Hyun Choi (Bae Du Na)发现书中留下这样的一句话，再看另一本书，也是冩著同一句话。到底是谁留下的字？不知不觉间，这句话已扣著Hyun Choi的心弦，她要找出那个静静留低这些话的人…… Hyun Choi是普通朝九晚五办公室上班一族，过去经常因为性格太倔强，多次遭男友们抛弃。当她决定要找出那个神秘留话人的时候，原来真正的爱情已在那一刻发生。 Yong Lee首次执导之作《Do you like spring bear?》，由Bae Du-na及前身为模特儿的Kim Nam-jin主演，清新演绎一段神秘浪漫的现代爱情。我好喜欢你,就像春天的熊,我知道你的秘密...你就像从漫长的冬眠中醒来的熊一样可爱,这是我对你爱的开始…我看的时候用mp4 converter转换了一下,乍一看片名<喜欢春天的熊吗>的时候,一下子就想到了在多年以前读<挪威的森林>,绿子与渡边的一段对话.这是我最初对春天的熊这个形容词的印象。 钢琴声起，缓慢地，纸张一叶一叶落下，精美的印刷体文字，轻轻吹掉桌上的铅笔屑，泛黄的光晕透过透明的玻璃杯，书写下一行一行温暖动人的词句。就像在冬日初雪的阳光下，让内心的温暖弥散周围的空气。 影片里，女主角漂亮干净的手指，数次划过图书馆里参差摆放的书籍，她找到它们，抽出，打开，期待下一个爱情的暗示。一段又一段干净的钢琴曲。寂寞又美好的心情。简单平淡的开始，简单平淡的故事。。。处处充满了生活的情绪，单调，踏实。 一次又一次的误会，一个又一个新的开始，我们寻找着带给生活惊喜的那一份悸动，希望故事一如童话般美好。我是傻瓜么？傻瓜吗？。。。？爱教会了我们付出，等待，还有相信。在大半夜踩着单车把拉面送到贤彩家楼下的东河，抱着贤彩的脚，面带微笑的睡着的东河，对贤彩说，家属可以免费乘车所以你嫁给我吧的东河，在图书馆里一本一本地翻看文森特的留言，一句一句的抄下来，一字一字的背下来。。。这个傻气的男人，就这样默默爱着那个傻气的女人。 故事总会有曲折，因为曲折，所以美丽，因为曲折，所以坚定了自己的信念。不是生死别离，也不是惊天地泣鬼神的转折，只是选择离开或继续，等待或妥协，接受或放弃。是的，每一步都不会有太大改变，也许我们会抱憾终身，也许我们始终无法忘记，但这就是生活，它始终在继续着，它美好，温暖，它平淡。 爱一个人，爱，这个字，需要多大的付出，需要多少的勇气，需要多久的等待，需要多真诚的信念，还有相信。。。 爱是春天的熊，笨笨的，爱是bosanova，每一曲悠扬和温暖，都让人感动。

记得很早以前看过一遍。最近又看了这部很早以前的片子《秋天的童话》。那时候发仔还很年轻。李琪从香港远渡纽约求学，岂料远在他乡的男友早已有了新欢，令她黯然神伤之余，不得不依靠远方亲戚船头尺的帮忙，才逐渐适应了纽约生活。船头尺在中国餐馆打工，三十有余却仍然不务正业，甚至连一次像样的恋爱也没有谈过，然而在与李琪的相处过程中对她产生了爱意，只是自觉自己身份地位卑微，配不起攻读硕士的美女，两人压制暗生的情愫，在秋天依依惜别，只是多时后再次相见时，李琪发现船头尺已经实现了自己的梦想，在海滩边建造了餐厅，等待她的到来。船头尺和茶煲多年后的重逢，一如童话故事的结尾：王子和公主从此……却经不住一句追问：那后来呢？ 故事主人公的后来我们不得而知，我们知道的只是现实中的后来： 发哥已在好莱坞打拼近10年，却始终无法转轨成国际影星，想来他对美国生活的冷暖体验，已经远不止纽约的秋天了吧？ 而钟楚红，息影，淡出，嫁入富家，最近却遭遇中年丧偶的打击，据说还有复出的计划……难免让人唏嘘人生如戏，世事如棋。 在香港文化与西方融合的年代，不少导演都会借助异国风情和东西文化的碰撞来丰富影片的背景，比如张婉婷《秋天的童话》和陈可辛的《甜蜜蜜》。 尤其是张婉婷，特别着力刻画不同文化背景和生长环境甚至不同阶层的人物之间的感情：后来的《玻璃之城》、《北京乐与怒》都有类似特点。 正是应了李安关于《断背山》的那个说法：“没有巨大的障碍，就无法造就伟大的情感。” 回想古今中外所有感人的爱情传说：从梁祝到泰坦尼克，从蓝宇到色戒，无一不是因为巨大到无法跨越的障碍，才最终升华为传世的经典爱情桥断。 相比之下：《秋天的童话》的剧情确实简单如一场清清浅浅的童话故事，两个人的障碍仅仅是年龄和文化差异而已。我用这个dat to avi把电影转换了一下看了这部电影，故事说得那么轻松，还能有个美满的重逢来收梢。谁都希望身边是这样温暖的童话，但作为看戏的观众，却宁愿多些悲情和凄美的生离死别。 最有意思的一句对白：船頭尺：「女人真係茶煲。」十三妹：「你話乜野係茶煲？」船頭尺：「茶煲呀，Trable (Trouble)，你唔識英文嘅咩？最让人感慨地独白：跟他在一起，我觉得一点拘束都没有，但是有一种男人，你很中意和他在一起，但是要你嫁给他，你又不想。我们是两个世界的人。或许这正是每个人的“茶煲”吧：爱情里的两个人，太顺利太接近，会缺少燃烧的激情；阻碍太大太遥远，又会让情感的火焰难以持久，瞬间璀璨，无尽幻灭。

工人老二(葛优饰)在《卡拉是条狗》是一个普通大众平民人物。老二的儿子在读高中，老婆(丁嘉丽饰)下岗在家。老二以前是个麻将迷，经常玩整宿都不回家。后来家里买了一条脑袋有黑毛的狗卡拉，这才栓住了老二。 老二在单位上老实巴交，在家里要把钱交给老婆管，儿子则认为父亲从来没有干成过一件事，甚至觉得老二不配做他父亲。正如老二所说:“从单位到家里全算上，每天我得想着办法让人家高兴。只有卡拉，它每天得想着办法让我高兴。说白了，只有在卡拉面前我才觉得自己有点人样儿”。 这天晚上，大概九点三十分左右，玉兰下楼去遛狗。 这差事原本是老二的，但这天正好赶上他夜班。玉兰怎么也想不到，老二上夜班，警察晚上也不闲着――加班抓没有狗证的狗!卡拉没狗证，玉兰觉得在这么一条狗身上花5000块钱办个狗证，这日子就别过了!要不是老二把卡拉当亲儿子似的，玉兰压根儿就不打算养它。警察说了，如果第二天下午四点以前不去办狗证的话，老二可能就永远见不着卡拉了。亮亮对卡拉被抓，表面上觉得无所谓，甚至还有点幸灾乐祸，谁让卡拉老把他私藏的肥腿裤找出来，害得他净被他爸数落。但孩子毕竟是孩子，顺从忠诚的卡拉要是真的就这样从家里消失了，亮亮的心里也挺难过的。半夜，亮亮想通过同学“胖子”的关系，把卡拉从派山所弄出来，但“胖子”的爸爸――民警老梁没给他这个面子。第二天早晨，下夜班的老二知道了卡拉被抓的事，心里的别扭劲儿就甭提了。可事已至此，要让卡拉回来，办法只有两个：要么花5000块钱办个狗证，要么托熟人走关系把狗要回来。5000块钱对老二这样的家庭来说真不是个小数。玉兰不答应不说，他自己也不忍心为了养一条狗，从人的嘴里抠那点过日子的钱。灵机一动，老二想出一个主意。杨丽原来是老二的同事，30来岁，离婚了。就是在她闹离婚的时候，老二和她慢慢熟了起来。那时候杨丽苦闷，有什么话总愿意说给实在的老二听，一来二去，俩人成了朋友。卡拉就是杨丽家的狗下的崽儿。所以当老二向杨丽提出借狗证的事，她很痛快地就答应了。可事情并没有老二想的那么顺利。警察看出了狗证上的照片与卡拉的样子不一样。老二的主意落了空。为了一条狗，杨丽觉得老二犯不着这么折腾。但老二告诉她，从单位到家里，每天自己都想着法儿让别人高兴，只有卡拉每天想着法儿让自己高兴。在卡拉面前，老二才觉得自己有点人样儿。杨丽决定再帮帮老二。杨丽带着老二去找她认识的熟人。她托他，他再托他……俩人在喧闹拥挤的城市里没头苍蝇似地转来转去，低声下气地托朋友找朋友。费尽周折，朋友的朋友的朋友送来的依然不是卡拉。事情似乎只剩下一个解决办法：花钱办证。当老二从阳台的破纸箱里拿出他为卡拉攒下的1500块钱的时候，一场家庭战争爆发了。玉兰觉得老二委屈了自己，她为这个家精打细算，省吃俭用，可老二为了条狗藏私房钱，还跟一个离了婚的女人(杨丽)不清不楚的……看着老婆委屈的样子，老二的心里也不是滋味。存折上的那点定期存款，一家人得靠它吃饭，孩子要用它上学，生了病要用它看病……老二还不是那么不顾家的人。更糟糕的事情接踵而来，中午放学的时候，亮亮阴差阳错地卷进了“胖子”和一个专门在学校门口劫钱的社会青年的纠纷中。无意间，亮亮撞断了那个青年的胳膊，而被他的家长告进了派出所……下午四点，也就是警察说的办狗证的最后期限，老二、玉兰、亮亮，还有卡拉，这个简单的三口或者说四口之家集合在派出所。玉兰为了卡拉还是把钱取出来了……老二告诉儿子，他已经托人了，晚上有人把卡拉给他们送回来……而亮亮却对老二说，他已经不信他的话了，他从来就没瞧得起他这个爸爸……卡拉被警察装上了运狗的车，它伸出头来，发出了无力的哀叫声……运狗车开出了派出所的大门。老二心里还在想着，晚上七点会有人把卡拉送回来的……最终，朋友通过关系把卡拉领了回来。老二和老婆商量后把家里省吃简用积攒的三万元定期存折取了出来，给卡拉上了户口。 用convert ts to mpeg转换后看得这个电影，非常喜欢葛优.觉得现在的世界人情真是淡了，人们不得不把自己的某些感情寄托在宠物身上。

看这部电影是因为喜欢威尔士密斯。一部平淡但拥有超强个人魅力的威尔・史密斯，使这部电影马上变得有看头，这就是《全民超人》。这部片的前半部分就像坐云霄飞车一般做得相当痛快，虽说部分情节还有些突兀和不搭调，但是却用“超级英雄&普通人”这样的戏剧冲突造成了强烈的喜剧效果。汉考克这种特殊的身份注定了他在老百姓中的格格不入，单单是从小孩到劫匪异口同声的“混球”就能看出我们的超人同学在人民心中的地位。另外，汉考克光着屁股抢冰淇淋、让小阿飞坐“火箭”等“壮举”都是在超级英雄团队里头回见到，不是一般的稀罕。影片的后半部分，银行大劫案开始，开始了大面积的滑坡，原先坐云霄飞车的感觉从此之后飞也到了九霄云外。原本以为看汉考克在监狱中如何转变将是一个重头戏，但是这一部分却被一笔带过，草草收场。电影后半部分的汉考克来个180度大转变，重新回归了传统超级英雄的队伍，影片也就落入了俗套之中。查理丝・塞隆饰演女超人虽说出现的及时，可是没有摆正身份，显得有些多余，而汉考克与其之间的恩怨和有关超人来源的设定也是臭棋一招，不仅破坏了影片的整体格调，也使后半部分变得索然无味。虽说把超级英雄引入爱情是千古不变的模式，可是这个超人还不至于囧到抢别人老婆的地步。最郁闷的还是把汉考克引入正轨的Ray，被超人先生戴了绿帽子，这种感觉基本等同于货架上的咸鱼。我用这个audio converter把电影转换了一下，看了之后，了解到了其实电影一直在传达一个思想就是“超人也是人”，前半部分表现了汉考克孤独、不被人理解的郁闷心态，后半部分则透露的他对爱情的渴望和对自己丢失记忆的追求。不过电影却用两种方式来塑造汉考克这个人物形象。电影在喜剧部分还是不错的，但当它严肃起来时，一切就糟糕了。影片有一个很好的创意，甚至在前半部分里相当出彩，但是编导们仅仅把它当成了一个噱头、一个玩笑，没有充分加以利用。影片最后，汉考克也像蜘蛛侠、蝙蝠侠等超级英雄一样从摩天大楼上一跃而下，基本也概述了电影的定位：《全民超人》有潜力成为一部经典的电影，屹立于摩天大楼的顶部，但最终却选择了落回平地。本片的预先片很吸引人，看过预告片的朋友也许会发现，片中的大量视觉效果实际上已在预告片中抖搂的差不多了，那段超人之间的PK远远没有想象中的精彩。但其他方面还是很不错的。导演彼得・伯格的能力显然有欠火候，他想在影片里表达更多的东西，却没有足够的能力来掌控最终的局面，成了搅浑水的始作俑者。虽然《全民超人》并没有得到一致的好评，但是也没有妨碍威尔・史密斯展现个人魅力。这部消暑的影片也达到它的目的，看者看得喜欢，放者放得很值。所以，也可以说是一部双赢的电影吧。

故事的大概是这样的：好珍（文素丽 饰）嫁给了律师丈夫勇杰（黄政民 饰）后，便放弃了舞蹈事业，在家悉心照顾养子与患病多年的公公。日子在平淡中过去了几年，勇杰常常忙于工作，还经常去探望自己的旧情人妍，与妻子儿子相处的时间很少。好珍已经厌倦了寂寞的生活，很久没有与丈夫做爱的她感觉自己变得性冷淡了。出于需要，她有了偷情的念头。她勾引了邻居的男孩并与之发生了关系。勇杰与妍也是保持着性关系，虽然对妍的爱意不多，直到妍怀上了自己的孩子，勇杰才更多时间留在女友身边。好珍夫妇都不知道，她的婆婆也同时有了偷情的踪迹。这片子刚上映的时候就注意过新闻。任何看过《绿洲》的人，都无法忘记文素利和薛景球这两个人吧。一直没看，直到前几天。 我们的女主，典型的中产。丈夫事业有事，是个事业处在上升阶段的律师的妻子。她自己经常练舞蹈、骑赛车，身材保持得很FIT，笑起来很有韵味。他们的夫妻生活与社会上任何一个所谓成功男人的家庭一样，丈夫忙，妻子的主要工作是保持自己的仪表不要过早衰老与憔悴。妻子要么有一份仅仅为了面子不为生计的工作，要么就是完全不工作，比如本片的女主。他们的生活看上去很平实、很幸福。但是，生活总有暗涌。丈夫在外面有个情人，他们的性生活不能够使自己的妻子得到满足。有一次，燕尔之后，丈夫结束了，但是妻子的高潮还没来。丈夫在床下吸烟休息时，妻子自慰起来。黄政民演的丈夫，这时候的神情，仍比较平静。毕竟，这么多年的夫妻，做为一个男人，自己满足不了妻子，只有接受吧，平静地。自慰结束，妻子说，以前我只知道心会变，但是我不知道身体也会变。接着，镜头一转，妻子一人赤裸着身子，在没有灯光但有月光照进来的客厅里，倒立、跳跃，做各种舞蹈动作，间或喝杯红酒。这一段给我的感觉非常华丽，文素利的表演将妻子的寂寞与渴望表现得汹涌澎湃。 我用这个video file converter转换了电影《偷情家族》。这是韩国人喜欢的婚外情题材，让我想到《happy ending》，不过，这部在色彩上更明亮、在基调上更内敛。

综合看过的电影，觉得电影中的女人有八种悲哀，一一列举。1 等待 　代表人物：如花（《胭脂扣》，梅艳芳）如花把胭脂扣交还给十二少，说，我已经保存了五十年，我不想再等了。终于回头，转世投胎重新做人。为什么女人在爱情里总离不开一个“等”字呢，最初相遇本没想到会如此痴缠，为了那个“3811”的记号苦苦守侯。如果，十二少偷生有他的苦衷，如花的执着也有她的理由，怎么还要叹上一句“这辈子也不知道为了什么！”真的不知道吗，还是觉得，只为了等一个人，好像太少了。如花是一缕幽魂，可以保持五十年容颜不变，现实中的女人却经不起岁月轻轻的蹉跎。2 不忍 　代表人物：东方不败（《笑傲江湖之东方不败》，林青霞） 看他那么潇洒俊朗，于是不忍杀他。 看他那么爱喝酒，于是不忍让他喝不到最好的酒。 看他那么殷勤保护，于是不忍告诉他其实自己武功高出他十倍。 看他那么闲云野鹤，于是不忍使他知道自己一贯腥风血雨。 看他微笑的样子，闪亮的眼睛，于是不忍让过往短暂却美好的一切化为云烟。 看他最后的相救，于是不忍把自己从他心中抹走。 ――谁说电影里的东方不败不是个完完全全的女人呢？只有女人，在爱情里，才会那么心细如发，为了不忍伤害他，于是只好伤害了自己。3 辜负 　代表人物：练霓裳（《白发魔女传》，林青霞）小时曾用笛声为他驱狼，长大后蒙他起了名字。因为他，她的生命开始崭新而焕发，也因为他，她象失节的妇人走过牌坊那样被毒打侮辱，然而当她脱去血衣如新生儿般摇摇晃晃去寻她的幸福时，她还是被命运所辜负了。她用难以置信的凌厉眼神望着他，那风中四散的头发一刹变白，伸手将刺中身上的他的剑再狠狠插入自己身体。她的爱情被辜负了，她便去辜负夺人头上黑的漫漫岁月。4 替身 　代表人物：桃花（《东邪西毒》，刘嘉玲） 东邪喜欢她，是因为另外一个女人，而她却为了这份影影绰绰的感情，任真正深爱她的丈夫放逐天涯海角，客死异乡前还对她念念不忘。但她也只能终曰牵一匹马涉淌于河中，临水照花处，眼光迷离，哀怨无极。伏在马背上，抚摸这唯一可令自己依赖的强健生命，小腿轻轻滑过马肚，白璧无瑕。人如其名，正是韶华胜极，却无奈开到荼蘼春事了。在爱情里一旦做了替身，无论和不和他在一起，都同样是寂寞。 5 自欺 　代表人物：钟无艳（《钟无艳》，郑秀文） 他好色无用背信弃义，她却坚持到底，无所不用其极。只因为脸上那一块红斑，她要付出几倍的努力。即使姻缘天定，她仍要为自己打气，要给自己找各种理由证明他终有一曰会在意，哪怕用来世变成肥婆换取一夜的美丽，她也在所不惜……这样辛苦忘我的女人现在也不算希奇，即使他是一堆垃圾，她都会欺骗自己说这都是天意，祈祷有一天会出现奇迹。 向如此自欺欺人的女人致以最高敬意。 6 仰慕 　代表人物：女警察（《飞一般爱情小说》，舒琪） 忘了她的名字，只记得她是个小小的警察，却在卡拉OK厅里被几个古惑仔欺负，又让一个更厉害的黑帮老大救了，于是她爱上了这个人。她要跨过黑白分明的鸿沟，她要跟着他文身，混迹江湖，她想追随他一生一世，但被他拒绝了，因为他自己也不知道哪一天会被仇家所杀横尸街头。但她就是迷恋他，崇拜他，一次次找他，却总看见他搂着不同的古惑女唱着同一首情歌，Beyond的“喜欢你”――他也曾唱给她听过。她只得落泪退下。终于有一天，她在小街的排挡上看见他――躺着，血流一地，已经死去。 “如是我闻，仰慕比暗恋还苦。” 7 勾留　代表人物：宝宝（《我爱你》，袁咏仪） 她曾经以为人生就如漫画一样简单而美好，与他两小无猜言笑晏晏，曾着青青校服于长凳上牵手互视而笑，曾等待他从国外学成归来拥抱喜极而泣，然后如愿走上红地毯，他曾在人群的空隙中灼灼地望着她，他曾挽着她的手对众人说：“我请各位见证……”这六个字令她颠倒一生，直到最后她挟持着他的新女友站在天台上，情绪已极度疯狂，她还惟妙惟肖的记得他当初的誓言，他却早已忘记了回家的路。事已至此，苦苦相逼也只是为难自己而已。从来寒光耀目瞬间逝的是爱情，沉沉天际苦勾留的是女人。8 贪心　　代表人物：小青（《青蛇》，张曼玉）她比白蛇少了五百年道行，对于人世间种种情感与诱惑既懵懂又有着本能的渴望，不明白爱情如何悲苦，却常常忍不住用自己来撩拨别人。她会勾引好姐妹的丈夫然后对好姐妹说“你常说我定力不够，我看世间人人都没什么定力，包括你的老实人。”然而她却容不得他对自己的姐妹有丝毫的背叛。她又不知死活的去诱惑法海，在那一道绚丽如彩虹的佛光下，她匍匐在他脚边，柔顺妩媚而得意的微笑。无怪李碧华说，也许每个女人都希望生命里有两个男人，至少两个，一个如许仙，一个如法海，征服与被征服，诱惑与被诱惑。白蛇自去爱她的许仙，青蛇自去诱她的法海，每个贪心的女人都希望自己拥有不止一个后花园。 电影中女人的悲哀何尝不是现实中女人的悲哀。我喜欢看电影，还喜欢听电影。所以经常用best video converter将电影转换成纯声音，在一个安静的午后，悠闲地坐在椅子上，戴上耳机，边听边回忆那些美好的电影画面。

希区柯克抵达好莱坞之后的第一部电影，不是根据1912年4月14日发生在北大西洋的那起著名的沉船事件改编的《泰坦尼克号》，但是大卫・萨兹尼克随后通知希区柯克说，他改变了主意，已经买下英国女作家达夫妮・杜穆里埃的另一本小说《蝴蝶梦》（Rebecca）的版权。出于对杜穆里埃的喜爱正是改编自杜穆里埃的小说，而据希区柯克自己所说：“当我在拍摄《贵妇失踪案》时，就有可能买下《蝴蝶梦》的版权，可是对我来说，它太昂贵了。”），希区柯克同意了萨兹尼克的拍摄计划。 作为希区柯克在好莱坞的处女作，《蝴蝶梦》（用avi to mp4 converter转换得来的)其实并不是一部典型的希区柯克式电影。在《希区柯克与特吕弗对话录》中，二人谈到这部电影时，特吕弗（Francois Truffaut）便说：“《蝴蝶梦》是一个与您的风格相距甚远的故事，它不是一部惊险片，里面没有悬念，只是一个心理故事。”希区柯克本人也认为“这不是一部希区柯克式的影片……内容相当老套、相当过时……《蝴蝶梦》确实是一个缺乏幽默感的故事”。当然，考虑到他本人对达夫妮・杜穆里埃的喜爱，以至于曾经一度想自己买下《蝴蝶梦》的版权，我们有理由认为希区柯克抨击《蝴蝶梦》的这些说辞，其实是气话――真正的原因恐怕是在拍摄过程中与制片人大卫・萨兹尼克的冲突有关。 有一个故事可以说明他的这种性格：1951年，雷蒙・钱德勒（Raymond Chandler）在与好莱坞断绝关系五年之后重新出山，为希区柯克改编剧本《火车怪客》（Strangers on a Train），无论对于钱德勒还是希区柯克，这都是最糟糕的一次合作。两个人都才华横溢并且都习惯专权独断，这也造成二人在讨论剧本时压根听不进去对方的任何意见，仿佛他们谈的根本就不是一部电影，钱德勒抱怨说：“既然你什么都行，还把我找来干嘛呢？”这段关系恶化的速度很快，以致于希区柯克每次上门找钱德勒时，只要车一停下来，钱德勒就开始诅咒他：“这肥胖的混蛋滚下车来了！”两个月后，钱德勒被炒了鱿鱼，而他也坚决不允许自己的名字出现在《火车怪客》的编剧署名中。 这桩故事发生在1951年，而在1939年拍摄《蝴蝶梦》时，同样的故事也发生在希区柯克与萨兹尼克之间。与希区柯克一样，萨兹尼克也是一个控制欲极强的人，虽然是一个独立制片人，他却希望自己对《蝴蝶梦》有着绝对的艺术掌控权。1939年6月，他给希区柯克拍了一封电报，表达了对希区柯克改编的《蝴蝶梦》剧本的失望之情，并逐点指出他的不满之处。两个人在合作之初，便出现了创作理念背道而驰的情形。 斗争的结果是，萨兹尼克基本同意希区柯克来掌控电影，但是他希望这部电影能和《乱世佳人》同年推出，因此要求希区柯克签字同意将后期制作的时间压短。应该说，最终拍摄出来的《蝴蝶梦》一片还是达到了相当高的艺术水准，希区柯克也展现出了自己风格与特色，在纯粹的人物冲突中添加了许多极具个性的悬念丛生的细节，并在第13届奥斯卡奖中勇夺最佳影片奖。但是很明显，希区柯克对于自己在拍片过程中受到的制约感到愤懑，并对自己未能获得当年的最佳导演奖耿耿于怀。“这个奥斯卡奖是给制片人萨兹尼克的。那一年是1940年，是约翰・福特（John Ford）以《愤怒的葡萄》（The Grapes of Wrath）获得了奥斯卡最佳导演奖。”他对特吕弗说，“我从来没有获得过奥斯卡奖。” 如此看来，也就不难理解他因何对《蝴蝶梦》这样一部极为成功的电影抱以如此大的成见了。虽然他自己的观点是：“我觉得拍失败了的片子竟然成了经典，而且很赚钱。”但是无论怎样，不可否认的是，作为希区柯克闯荡好莱坞的处女作，《蝴蝶梦》无论在艺术上还是票房上都是成功的，这也为此后他在好莱坞数十年的统治打下了坚实的基础。

同性恋的电影我看过不少。其实这部不能完全说它是讲同性恋的。《暹罗之恋》讲述了两个从小一起长大的男孩之间的感情经历。影片中，Mew和Tong从小是邻居也是同校的好朋友，有一次Tong全家人去清迈旅游，结果Tong的姐姐在旅行中突然失去踪影，Tong的父母很自责，其父更因此终日酗酒不理正事，Tong的母亲一人辛苦工作支撑整个家庭，不久后为了忘记不愉快的往事，Tong搬家至别处。Mew与Tong从此失去联系。数年后Mew在就读的学校组了个名为August的乐团，乐团的自录专辑在siam一带卖到断货。而Tong搬回曼谷，在Siam附近交了一个名叫Donut的漂亮女朋友。Tong无意间听到August的歌曲，十分喜欢，但专辑已卖断，却正巧在CD店前见到正要离开的Mew。Mew正在创作圣诞演出的新歌，其经理人希望他能写首温馨的情歌，但Mew说自己从未恋爱过，不懂写情歌。Mew的邻居Ying一直暗恋着Mew，就算整条街道的人都传说Mew是个同性恋也毫不在意，而在与Mew和Tong的相处中，Ying渐渐发觉两个男孩子之间有着一种超越友谊的情感。Mew最后写出了那首歌曲――那首专为Tong而写的感人情歌，并在Tong家举办的Party中首次演唱，赢得宾客的一致赞赏，同时Tong也终于开始正式自己的情感，在Party结束后吻了Mew，却被前来收拾碗碟的Tong的妈妈看在眼里。 Tong的妈妈是一个基督教徒，多年来一个人辛辛苦苦，不仅要照顾还在念书的Tong，也要照顾已烂成酒鬼的丈夫，同时她的心里也在为自己女儿的走失而自责。当她发现Tong和Mew的同志情感，她开始害怕Tong会走上一条不归路，害怕自己唯一的儿子会离开他，而此时酒鬼丈夫多年宿醉造成肝脏坏死，多重压力与一身的她终于崩溃。她去找Mew让他中止和Tong的不正常关系。此时Ying就在门外听着……与此同时，Mew无意间发现Ying房间藏了很多Mew的照片，才知道Ying暗恋自己很久，Ying却很坦然的面对Mew，她反而安慰痛不欲生的Mew说，哪里有爱，哪里就有希望！此时圣诞节就要到了，Mew却无法再唱出情歌，Tong在母亲家庭与Mew之间两难，两人迷失Siam街头，他们该何去何从……影片不只是从爱情一方面来渲染“爱”，家庭与亲情也是重要成分之一。从Tong的姐姐走失，Tong父母的自责，Tong母亲对Tong的殷切期望以及维系家庭的强烈愿望到Mew与他年迈阿嬷的情感，都深深打动人心，我在影院里看到好几对老年人在偷偷的擦拭泪水也就不足为奇了。而对生活在Siam的年轻人来说，两位男主角的感情才是最揪心的部分吧。片长两个半小时的《暹罗之恋》围绕Mew和Tong的成长和感情展开，也呈现了Tong的家人因为姐姐失踪而遭受的痛苦。家庭的遭遇以及两个男孩的成长、对自我性倾向的认识和相互间的感情交织在了一起。这是一部宣扬爱与希望的电影，在生活中，有爱就有希望。Mew和Tong虽然最终未能走在一起，但是他们都成长了许多，懂得去关心身边的人。Tong的父亲不再终日和酒精为伍，他懂了妻子的辛劳，没有妻子的苦苦支撑，也就没有这个家。导演最高明之处就是于无声处煽情落泪，一个拥抱、一段简单的台词、或是一份普通的礼物，经过之前剧情细致地铺垫，让每一个高潮时刻都能够在无形中打动观众。我在电脑上下了这个电影，后来觉得不错，就用这个mkv file format转换了一下格式，准备做成DVD盘送给朋友欣赏。《暹罗之恋》最可贵之处就是在于它表达的是一种真情实感，不是用那种虚情假意去撩拨观众的情绪，当看到银幕上演绎着我们生活中都会遇到的困难和挫折，我们又怎么会不动声色呢？

每个都会有失落的时候，每个人都会有痛苦和困难。当我们失落了，我们还要振奋起来，我们痛苦了，我们还要快乐起来，我们遇到困难了，我们要鼓起勇气，战胜困难。当我们失落、痛苦和遇到困难时是谁鼓舞了我们？当我失落的时候，噢，我的灵魂，感到多么的疲倦； 当有困难时，我的心背负着重担， 然后，我会在寂静中等待， 直到你的到来，并与我小坐片刻。 你鼓舞了我，所以我能站在群山顶端； 你鼓舞了我，让我能走过狂风暴雨的海； 当我靠在你的肩上时，我是坚强的； 你鼓舞了我...让我能超越自己。 你鼓舞了我，所以我能站在群山顶端； 你鼓舞了我，让我能走过狂风暴雨的海； 当我靠在你的肩上时，我是坚强的； 你鼓舞了我...让我能超越自己。 没有一个生命 -- 没有生命是没有渴求的； 每个绎动的心能够跳动得那么地完美； 但是当你来临的时候，我充满了惊奇， 有时候，我觉得我看到了永远。 你鼓舞了我，所以我能站在群山顶端； 你鼓舞了我，让我能走过狂风暴雨的海； 当我靠在你的肩上时，我是坚强的； 你鼓舞了我...让我能超越自己。 你鼓舞了我，所以我能站在群山顶端； 你鼓舞了我，让我能走过狂风暴雨的海； 当我靠在你的肩上时，我是坚强的； 你鼓舞了我...让我能超越自己。非常喜欢这首歌，用convert flv to avi转换后放到我的MP3 里。当我们徘徊的时候，一个鼓舞就会给你继续前行的勇气。听到这首歌仿佛就想起了那个鼓舞我的人，他那磁性的声音，仿佛就在我耳边，伴随我前行。

你被母亲交给了那个粗暴的流浪艺人，因为一万块钱。 当你跪对大海，默默祈祷，残酷的命运已随着轰鸣的浪涛向你迫近。无可闪躲。 而你呢，是在懵懵懂懂之中被生活那一双无形的手推了出去，没的选择。 这个世界有多少人没有选择的权利。能做的只是走向前去，向那个冥冥之中早已注定的结局。 这条大路，虽然宽广却无所依傍。你却还快乐着，那流浪艺人的滑稽衣裳，演出赢来的孩子笑声，路边相遇的野花枯树，都能让你开怀。就这样怀着如此纯净的心和快乐的向往你走上大路，好像一只娇小的蝴蝶迎着狂风暴雨展翅起飞。每一个下一秒都可能毁灭了翅膀。 情，不知所起，一往而深。这样的爱情最简单，也最深沉。你就是这样的女人。所以不用探究爱情的起点。 他把你占有以后，你单纯的以为，那是一个仪式，从此不同，你们就是一起的了，你醒来的时候，他还睡着，你那样甜蜜的望着他，一个女人对她的男人的爱，全在望着熟睡的他的眼神里。 你就这样和他开始了艰辛的生活――流浪艺人的生活。你们逗笑，出丑，他一次次把自己置于绝境，又一次次用他强壮的身体战胜钢铁换来了继续活下去的权力。 他确实强悍，而且野蛮，粗暴，麻木。你从他那里几乎得不到温情。还要忍受嫉妒的煎熬。 “你随便和女人睡觉吗？只要是女人就行吗？”“如果和我在一起，就不要说这些傻话。” 后来你遇到了那个走钢丝的人。你第一次感到被尊重，被关心，平等的温情的对待。 “我这样一个女人，到底能怎样活下去啊？”野蛮人进了警局，你在那个面临选择的夜晚哭泣着问。是啊，你不聪明，不机敏，不漂亮，你觉得自己一无是处。 然而这个人回答你： 每个人都有用的。就像一块小石头，如果它没用，所有的石头就都没用，那天上的星星也都没有用处。你破涕为笑，那块小石头就像你。他告诉你，除了你，没有谁会和那个野蛮人在一起。如果你离开他，他就是一个人。你的眼里闪着光，你知道了自己的价值：可以让另一个人不孤单。而且除了你不会有别人能做到相同的事。 这种唯一性让你感到无比神圣的责任。 于是，你做出了你的选择，留下来，等他回来。于是，你用低头沉默拒绝了这个背着天使翅膀在天空上行走的人。 他默默的摘下贴身的项链，带在你的颈上，做个纪念吧。他说，滑稽的笑脸已经颤抖。 我哭了，为了你，你们，流下第一次的泪水。是他帮助你做出了选择，鼓励了你，却也让你违背了他的本意。他本来是想邀请你和他一起走的，从此相濡以沫。只因为他的善良，你们都太善良。你就这样选择了受难。你就这样走向你的命运。 他从警察局里走出来，你为他递上开车时穿的夹克。就像一个妻子。你骄傲的说马戏团请我去来着，他面无表情，那你为什么不去？你只是笑笑。 然后你们又上路了，大路迢迢，宽广而无所依傍。 第二次流泪是当你们在清晨离开借住一宿的修道院。 那个帮你们申请留宿的小修女低声迫切的问你：想留下来吗？让我去求求院长吗？你不看她，摇头。吃力的推动车子。跳上去。你向她们挥别，别的修女都走了，只有小修女站在路边，基督像旁，深深的望着你，那眼神真的让人不胜悲戚，里面有太多的东西：命运同悲苦的互相怜爱，对你未来的忧虑，甚至对她所爱的主的一丝怀疑――也许她在想，万能的主啊，如果你真的存在，为什么会有这样多善良的人受苦。为什么会有这样的命运？ 你哭了，前一天晚上，你住在温暖的屋子里，善良的修女给你吃食，帮你洗碗。那姐妹亲人一样的爱一定让你想家。对你来说，世界上只有两个地方，故乡和别处。 可是你忘不了小修女的话：我们按照神的指引到各处去。你又找到了继续下去的依据。一切奔波流浪都是神的指引。晚上，你对他说，我们该像夫妻一样。你坚定的知道自己做的，你受苦，你还幸福着，渴望着苦难中的相亲相爱。 可是在车子开动的那一刻，什么信念也没法阻挡你的泪水，我的心简直被你揉碎了。你喊着再见再见，埋下头哭泣，手里继续挥舞着白手帕。我的眼泪又一次流下来。 又是挥别，又是再见，再见即是永别。就在这一次次的挥别中，你离开了故乡，离开了温柔的喜欢你的好男人，离开了大家庭似的马戏团，离开了姐妹似的善良修女。你又上路了，那无比宽广又无所依傍的迢迢大路啊。 命运，接受她，并且怀着一颗善良的牺牲的心。你的勇敢和坚强，纯美和善良，是你甚至永不自知。 第三次流泪是在你被抛下的时候。 野蛮人用他的拳头杀死了走钢丝的男人。虽然是误杀。可你无法原谅，不能接受。那是多可爱的一个人，多聪明，多善良，多乐观。也许这个世界上只有他愿意对你好。是真的好。相依相伴的那种好。 我知道野蛮人其实也不是坏人。只是他的心太愚笨麻木了。 其实他并不想抛下你，可是你病了，身体和精神。你脆弱的神经终于承受不了。你不住的提醒着他所犯下的罪孽。 他问你想不想回家，这时你还在说：如果我离开你，那你就是一个人了。他仿佛受了侮辱，气愤的嚷：我可以独自流浪，我还要工作。就这样他任凭你静静的躺在雪地上。为你盖上一条毯子，放下一些零钱，还有你心爱的小号，你喜欢用它吹出一首美丽而忧伤的曲子，是你求他教给你的。 就这样你一个人静静躺在雪地上。 在睡梦中还喃喃自语。 《大路》(拿convert mp4 to avi转换）镜头缓缓远去。 远去……